في خطوة تسلط الضوء على تاريخ المسرح الغنائي في مصر، صدر مؤخرًا كتاب "المسرح الغنائي في مصر.. من البدايات حتى نهاية القرن العشرين" للناقدة الموسيقية د. ياسمين فراج، أستاذ النقد الموسيقي بأكاديمية الفنون.
الكتاب، الذي صدر عن الهيئة العربية للمسرح، يتناول تطور الفن المسرحي في مصر، ويعكس تحليلًا متعمقًا للمسرح الغنائي كمكون أساسي في تاريخ المسرح المصري.
المسرح الغنائي في مصر: فن مركب وجذب جماهيري
المسرح الغنائي يُعد واحدًا من أرقى أنواع المسرح وأقربها إلى قلوب الجمهور، حيث يجمع بين عدة أنواع من الفنون الأدائية.
يُعرف المسرح الغنائي بكونه عرضًا مسرحيًا يتخلله عدد من الأغاني والأناشيد التي تدعم مضمون النص، بالإضافة إلى دمج الموسيقى والرقص، مما يجعله فنًا مركبًا وشيقًا.
هذا النوع من المسرح يُعتبر الأقدر على جذب الجمهور بفضل تنوع عناصره الفنية، كما يشمل العديد من الأبعاد الأدائية مثل الشعر والموسيقى والغناء والرقص.
تستعرض “فراج” في كتابها تاريخ هذا الفن منذ بداياته في مصر، مقدمة رؤى جديدة حول علاقة هذا النوع من العروض بالمجتمع المصري، وكيف مر بتطورات عدة عبر العصور.
كما تُلقي الضوء على وجود علاقة بين تطور المسرح الغنائي في مصر وتحولات المجتمع بشكل عام.
تساؤلات مركزية: هل هناك "أوبرا مصرية" ؟
من أهم الأسئلة التي يتناولها الكتاب هو هل هناك أوبرا مصرية؟، وإذا كانت الإجابة بنعم، فكيف تختلف عن الأوبرا الغربية؟ وهو سؤال يتناول الفرق بين الأوبرا والأوبريت والمسرح الاستعراضي، وكيف تتداخل هذه الأنواع الفنية في السياق المصري
. تجيب فراج على هذه الأسئلة بتوضيح الفروقات الجوهرية بين الأشكال المختلفة من المسرح الغنائي، مشيرة إلى أهمية الهوية الثقافية المصرية في تطور هذا النوع من الفنون.
من خلال هذا الكتاب، تكشف فراج عن أوجه التشابه والتفاوت بين الموسيقى والغناء في الأوبرا المصرية مقارنة بالأنواع الغربية، متطرقة إلى دور العناصر الموسيقية المحلية مثل المقامات والإيقاعات الشعبية في تشكيل الهوية الخاصة للمسرح الغنائي في مصر.
دراسة علاقات المسرح الغنائي بالمجتمع
ما يميز الكتاب هو ربطه بين الدراسات الاجتماعية وتحليل العرض المسرحي الغنائي. حيث تحاول المؤلفة أن تقدم للقارئ كيفية تأثير التحولات الاجتماعية على أداء وعروض المسرح الغنائي في مصر، وكيف يعكس المسرح تطور أوضاع المجتمع المصري على مر العصور.
كما تطرقت فراج في دراستها السابقة عن "تجليات المسرح الغنائي والمسرح الراقص" إلى فكرة ارتباط الأوبرا بالباليه، وشرح كيف أن المسرح الغنائي لا يقتصر على الغناء فقط، بل يتداخل مع عناصر الرقص، ليشكل تجربة فنية شاملة، وهو ما كان سائدًا في أوروبا منذ القرن السادس عشر.
خصائص المسرح الغنائي
تلخص فراج خصائص المسرح الغنائي في اثني عشر خاصية، أبرزها: تعدد الأنماط الغنائية؛ حيث يعبر المسرح الغنائي عن تنوع موسيقي هائل، فهو يستوعب كافة أنواع الغناء بما في ذلك الغناء الشعبي (Folk)، والأوبرالي، والغناء المعاصر الجماهيري (Pop)، والراب.
وهذا يساهم في جذب شرائح متعددة من الجمهور وتقديم أنواع جديدة من الغناء تتماشى مع التوجهات الثقافية المختلفة.
الدمج بين الأنماط الغربية والمحلية؛ حيث يشير الكتاب إلى تأثير الموسيقى الشعبية في المسرح الغنائي العربي والعالمي، وكيف تُدمج هذه الأنماط في عروض الأوبرا العربية.
المقامات والإيقاعات الشعبية؛ حيث أكد الكتاب أن العديد من عروض الأوبرات العالمية والمسرح الغنائي العربي قد استخدمت المقامات والإيقاعات المحلية، مشيرًا إلى أهمية هذا الدمج في تعزيز الارتباط الشعبي بالعرض المسرحي.
0 تعليق