بدأت منذ قليل فعاليات صالون الدستور الثقافي، الذي تستضيفه مؤسسة «الدستور» ويديره الشاعر والناقد شعبان يوسف، ويأتي هذا الصالون تحت عنوان: «8 سنوات على رحيل صبري موسى»، بمشاركة نخبة من الكُتّاب والمثقفين.
سعيد شيمي: عملت مع صبري موسى في «حادث النصف متر» وكان مبدعًا كبيرًا
وقال مدير التصوير سعيد شيمي: أحببتُ السينما منذ صغري، والتحقتُ بالجامعة في أوائل الستينيات، وظللت ثلاث سنوات، ثم انضممتُ إلى جمعية هواة تُسمى «جمعية الفيلم»، وكنا نناقش الأفلام داخلها، ومن خلالها بدأت تتشكل ثقافتنا السينمائية. كنا نفهم كثيرًا، ومن مؤسسي الجمعية أحمد الحضري، ويوسف شريف رزق الله، وهاشم النحاس
وأضاف: كنتُ أصغر أفراد المجموعة، وقد أضافت لي الكثير، والأجمل أنني تعرّفت على أدباء منهم صبري موسى، ومجيد طوبيا، وبهاء طاهر. وأتذكر أن صبري موسى كان يأتي بأفلام قام بتصويرها ويشرحها لنا، وكان نشيطًا جدًا. وبعد التحاقي بمعهد السينما عملتُ مديرًا للتصوير، وكان أول أفلامي مع صبري موسى «حادث النصف متر».
وتابع: قراءاتي في الأدب المصري شملت نجيب محفوظ ويوسف إدريس، وكانت نسبة كبيرة من أفلام سينما القطاع العام مأخوذة عن روايات مصرية، وظهر جيل الواقعية الجديدة في الثمانينيات بأسماء مثل بهجت عثمان، الذي تعرفت عليه خارج مصر. أما فيلمي مع صبري موسى فقد أخرجه أشرف فهمي، الذي كان من جيلي، كما عملتُ مع جيل سابق مثل بركات وحسام الدين مصطفى.
وأشار إلى أن الصحافة لم تكن بعيدة عن حياته، قائلاً: زوجتي أمل فؤاد صحفية، ونحلة ماما نعم الباز، وهناك صحفيون كُثر أعرفهم.
وواصل: منحني صبري موسى السيناريو وقرأته، وكان فيلمًا غريبًا في جرأته على طرح الموضوع. وحين ناقشتُ أشرف فهمي، المخرج، بشأن الرقابة، قال إنه حصل على موافقتها. كان الفيلم جريئًا على مجتمع شرقي، لكن أشرف فهمي كان لديه طموح أن يكون الفيلم المصري عالميًا.
واستطرد: منذ السبعينيات اعتُبر الجنس جزءًا لا يتجزأ من الحياة، وكانت معالجته في السينما موجودة. وأذكر أننا في أحد الأفلام صوّرنا مشهدًا مرتين؛ إحداهما في مصر مع وجود تغطية، وصوّرنا المشهد نفسه دون تغطية ليتم تصدير الفيلم. وقد عبّر صبري موسى عن أزمة الرجل العصري في فيلمه.
